24 Oct En una exposición de Londres, hay instantáneas de la vida judía que pronto serán destrozadas por el Holocausto
La exhibición de fotos de familias de refugiados judíos de la Biblioteca Wiener, hasta el 4 de noviembre, muestra tiempos felices y nubes oscuras en el horizonte.
Gimnastas de la década de 1930, Lisette Pollak está arriba a la izquierda. Foto: colecciones de la Biblioteca del Holocausto de Viena
“Para recordar los días felices, que en realidad no fueron nada felices”, dice la inscripción en el reverso de una fotografía de un equipo de natación judío tomada momentos después de su victoria en un campeonato. La imagen del equipo Hakoah con sede en Viena a fines de la década de 1920 era propiedad de Hubert Nassau. El mensaje se lo envió a su compañero de equipo Fritz Lichtenstein siete años después de la derrota del Tercer Reich.
La imagen de Nassau, y una igualmente impactante de su futura esposa, la también refugiada judía Lisette Pollak, demostrando su destreza gimnástica en la década de 1930, aparecen en una nueva y poderosa exposición, «‘Hubo un tiempo…’: Fotografías de la familia judía antes de 1939» en la Biblioteca del Holocausto Wiener de Londres.
La exposición se basa en el archivo de Wiener de más de 700 colecciones de documentos familiares, la más grande relacionada con refugiados judíos de la Europa nazi en el Reino Unido. Donado a lo largo de los años por refugiados judíos y sus familias, el tesoro oculto incluye una extensa colección de fotografías: retratos, instantáneas y álbumes.
“Fotografías como estas se pasan por alto con demasiada frecuencia o se utilizan como ilustraciones para otros materiales en lugar de considerarse seriamente como documentos importantes y obras artísticas. Esta exposición tiene como objetivo cambiar este pensamiento”, dice Helen Lewandowski, curadora asistente de la biblioteca. “Estaba fascinado por las diferentes formas en que se usaban fotografías cotidianas y comunes para crear identidad, afirmar agencia y pertenencia, y facilitar la memoria de las familias judías”.
Las imágenes recopiladas por Liebermann para sus dos hijos, Eva y Albert, abarcan el período comprendido entre la década de 1890 y la de 1970, aunque muchas son de 1905-1906 y capturan la infancia de Ludwig en Berlín. Otros lo muestran como un hombre joven que salió del ejército pero todavía en uniforme con su madre en su barco en 1919, como estudiante en la Universidad de Berlín y trabajando en su primer trabajo como químico investigador. Otros, tomados en la década anterior a 1937, muestran a Liebermann como un padre joven y orgulloso. Pero también hay un anticipo escalofriante de lo que está por venir: una imagen lo captura de pie junto a un cartel electoral nazi desde el que el rostro de Hitler mira amenazadoramente.
“A veces, el donante de una colección nos proporciona mucha información sobre su familia, sus fotografías y las personas retratadas, pero a veces, especialmente si las fotografías nos han llegado después de la muerte del fotógrafo, la información es más escasa”, dice el Dr. Barbara Warnock, curadora principal de la biblioteca y jefa de educación. “A menudo [nosotros] no podemos identificar a todos, y a veces a nadie, en las imágenes”.
Por supuesto, llegar a la seguridad de Gran Bretaña no liberó a los refugiados del trauma, la pérdida y el dolor. Las imágenes de la colección de Mathilde Politzer, que nació en una familia de clase media en Viena, la muestran posando como una campesina alpina en retratos de estudio de 1910-11.
Veinte años después, se ve a su hija, Elisabeth Eisner, en instantáneas tomadas por amigos en un prado en las afueras rurales de la ciudad alrededor de 1937. Elisabeth, quien perdió su trabajo como taquimecanógrafa después de que los nazis entraran en Austria en 1938, abandonó el país para Gran Bretaña con una visa de servicio doméstico seis meses después. En vísperas de la guerra en agosto de 1939, Elisabeth pudo hacer arreglos para que su madre la siguiera al Reino Unido. Pero a su padre, el ex marido de Mathilde, Josef, lo deportaron a Riga en 1942 y lo asesinaron.
“Romper una fotografía es un acto tan visceral y cargado”, dice Lewandowski. “Habla de cómo las fotografías familiares no son solo imágenes, son objetos físicos que han sido manipulados y devueltos, a veces muchos años después, para dar sentido al pasado y reaccionar ante el trauma”.
“Las fotografías de estudio que muestran a los soldados con sus uniformes a menudo las conservaron sus descendientes”, señala Warnock. “La generación de judíos alemanes que sirvieron durante la Primera Guerra Mundial a menudo era patriótica y se identificaba fuertemente con su país”.
Fuente: Aurora Digital
